«Поклонница» — когда классик советского кино перегорает

Не хочу такое кино, где над Антоном Павловичем Чеховым не издеваются настолько бессовестно.

Честно досмотрел до конца фильм «Поклонница» Виталия Мельникова — режиссёра «Старшего сына», между прочим. Картина снята в 2012 году по сентиментально-документальным мемуарам Лидии Авиловой, действительно знакомой с Чеховым.

На первый взгляд, всё хорошо: деньги на экране заметны, актёрский состав подобран прекрасно, оператор — Астахов, снимавший почти все фильмы Балабанова.

Но меня очень старательно пытались довести до слёз пошло построенным романом Чехова и той самой Авиловой. По такому случаю Корнелюк даже написал специальную мелодраматическую музыкальную тему.

Я старательно не верил всему происходящему — в какой-то момент готов был протестовать прямо в зале кинотеатра «Ленфильм». Потому что не надо продолжительно убеждать меня, что фильм снимался в Петербурге, бесконечно предъявляя открыточные виды города. Я это понял.

И ещё я понял, что почему-то далёкому от реальности фильму «Дылда» я верю, а нарочито закиданной цитатами Чехова «Поклоннице» — нет.

Со стареющими классиками советского кино так чаще всего и случается: они перегорают, а снимать всё равно просят — или, наверное, самим хочется по привычке.

С ними, разумеется, соглашаются работать самые крепкие на тот момент актёры. В «Поклоннице» состав нешуточный — Олег Табаков, Кирилл Пирогов, Светлана Крючкова, и это только основные. Все остальные тоже заслуженные — но их персонажи двумерны, скучны и карикатурны.

Если прекрасный Олег Андреев играет ревнивого мужа — то он и остаётся только ревнивым мужем, никакой драмы и чеховских переживаний. При этом очень удался этюд Сергея Барковского — усатого владельца разрушающейся литературной газетки: по свету, по гриму, по обстановке — идеально.

В остальном это тяжеловесная костюмная конструкция, эксплуатирующая государственный бюджет по полной программе.